김홍도 필 병진년 화첩

제작 시기: 조선시대
문화권: Korean
지역: 동아시아
라이선스: 국가유산청 (공공누리)

작품 소개

김홍도필(金弘道筆) <병진년 화첩(丙辰年畵帖)>은 조선 후기의 화가 단원 김홍도(1745 ∼ ?)가 그린 산수화와 풍속화 등을 모은 화첩이다. 김홍도는 산수화와 인물화, 신선화와 풍속화 등을 모두 잘 그려서 풍속화에서는 새로운 경지를 개척하였고, 산수화와 화조화 등에서는 자기만의 뚜렷한 화풍을 이룩했다. 총 20면으로 된 이 화첩에 있는 각 그림의 크기는 가로 36.6㎝, 세로 26.7㎝ 정도이고, 그림은 종이에 먹으로 그린 후 엷게 색칠하였다. 한지에 그린 그림을 두껍고 빳빳한 양지에 붙여 10면을 1첩으로 하여 2첩을 한 갑에 넣어 1면씩 열어 볼 수 있도록 만들었다. 단양 8경의 하나인 사인암을 그린 것으로 추정되는 산수화에도 그의 특색이 잘 나타나는데 바위산의 모습을 근접한 시점에서 화면 가득히 배치하여 그 위용을 잘 나타내고 있으며 농도와 크기를 달리하는 점과 선들을 자유롭게 사용하여 화면에 강약과 변화를 주고 있다. 김홍도가 51세 때인 정조 20년(1796)에 그린 것으로 단원화풍의 연구에 귀중한 자료가 된다.

도슨트 이야기

이 화첩은 단원 김홍도가 그린 산수화와 풍속화 등을 모은 작품이에요. 김홍도는 산수와 인물, 신선과 풍속을 두루 잘 그려, 풍속화에서는 새로운 경지를 열었고 산수와 화조에서는 자기만의 뚜렷한 화풍을 이룬 인물이지요.

모두 20면으로 이루어진 이 화첩은, 한지에 그린 그림을 두껍고 빳빳한 종이에 붙여 한 면씩 펼쳐 볼 수 있도록 정성껏 꾸몄어요. 단양 8경의 하나인 사인암을 그린 것으로 추정되는 산수화가 특히 인상적인데, 바위산을 가까이에서 화면 가득 배치해 그 위용을 한껏 드러내고, 농담과 크기를 달리하는 점과 선을 자유로이 써서 강약과 변화를 주었습니다.

김홍도가 쉰한 살이던 1796년에 그린 작품으로, 무르익은 단원 화풍을 연구하는 데 귀중한 자료가 되는 화첩입니다.

이렇게 보세요

가득 찬 바위산 — 화면 가운데를 거대한 바위 절벽이 가까이서 꽉 채워, 올려다보는 듯한 위용이 묵직하게 다가와요.
층층 결 — 절벽 표면에 가로로 그어진 짙고 옅은 선들이 켜켜이 쌓인 바위의 결을 만들고, 점점이 찍힌 붉은빛 이끼가 변화를 더합니다.
바위 위 나무 — 절벽 꼭대기와 발치에 가는 나무들이 솟아, 단단한 바위와 가녀린 가지가 대비를 이뤄요.
비운 하늘 — 위쪽과 양옆을 옅게 비워 두어, 빽빽한 바위가 더욱 우뚝 솟아 보이게 합니다.
붉은 도장 — 오른쪽 가장자리에 찍힌 붉은 도장 하나가, 화첩 한 면 속 이 풍경의 임자를 말해 줘요.

이 바위산을 멀리서가 아니라 코앞에서 마주 본다면 어떤 기분일까요?

도슨트 심화더 깊이 보기 ↓

단원의 화첩

〈병진년 화첩〉은 조선 후기의 화가 단원 김홍도가 그린 산수화와 풍속화 등을 모은 화첩이에요. 김홍도는 산수와 인물, 신선과 풍속을 두루 잘 그려, 풍속화에서는 새로운 경지를 열고 산수화와 화조화에서는 자기만의 뚜렷한 화풍을 이루었습니다.

스무 면에 담은 그림

모두 스무 면으로 이루어진 이 화첩의 그림은 각 면이 가로 36.6센티미터, 세로 26.7센티미터쯤 되며, 종이에 먹으로 그린 뒤 엷게 색을 입혔어요. 한지에 그린 그림을 두껍고 빳빳한 종이에 붙여 열 면을 한 첩으로 삼고, 두 첩을 한 갑에 넣어 한 면씩 펼쳐 볼 수 있도록 만들었습니다. 한 장 한 장 넘기며 보는 즐거움이 깃든 형식이에요.

사인암의 위용

화첩 가운데 단양 8경의 하나인 사인암을 그린 것으로 추정되는 산수화에는 그의 특색이 잘 드러나요. 바위산을 가까운 시점에서 화면 가득 배치해 그 위용을 살리고, 농도와 크기를 달리하는 점과 선을 자유롭게 구사해 화면에 강약과 변화를 주었습니다.

관람 포인트

김홍도가 쉰한 살이던 정조 20년(1796)에 그린 이 화첩은, 무르익은 단원의 화풍을 연구하는 데 귀중한 자료예요. 풍속화로만 알려진 그가 산수에서 보여 준 또 다른 깊이를 만나 보세요.